1、流金歲月
映時間：1988年12月31日－1989年1月13日
導演：楊凡 主演：鐘楚紅、張曼玉、鶴見辰吾、曾江、鄧浩光、仙杜拉
《流金歲月》至今仍是絕大部分亦舒迷最鍾愛的作品，愛之深恨之切，一流的卡士卻活活被楊凡暴殄天物。地球人都知道《流金歲月》主旨是友情而非愛情，當年我看見銀幕上的鎖鎖和南孫為一個日本男子意氣相向時，心底悲涼無以復加。這大大降低了作品的藝術感染力。
然而，時光迤邐而去，我們的記憶自動過濾了那些荒謬的誤讀和肢解，對於這部電影的印象，僅留下與角色氣質無比貼合的兩位影界傳奇－紅姑與Maggie。不看劇照的話，我甚至快忘卻Maggie一頭齊肩短髮配上白襯衫卡其褲的樣子，腦海裡時時閃現蔣南孫海藻似長髮立在櫻花樹下與王永正的初遇，而紅姑則是那個用蜜糖似聲音向電話中人喃喃細語的慵懶嬌娃。風華絕代的兩個美好人兒，錯失在銀幕上演繹一段大氣豐滿的女性友誼的最佳機會，陳詞濫調的三角戀讓人再無興趣去回味她們的演出。第一次，知道編劇導演可以把一部好作品往死裡糟蹋的事實。
甄妮演繹的主題曲令人印象深刻，和紅姑的鎖鎖一樣是本片最大的出彩之處。
2、玫瑰的故事
上映時間：1985年 導演：楊凡
主演：張曼玉、周潤發、陳冠中、連偉建、陳俊國、餘小翠、張庭堅、張耀揚
玫瑰，當之無愧是個傳奇。玫瑰與家明，師太施了咒語的兩個人，自這部書起，不斷重生。世人總在重複舞蹈，而玫瑰的三段式人生完全另類。相比較《流金歲月》，《玫瑰的故事》在改編上算是基本合格，當然，一部電影而已，不可能不停地變換主角和視角，太初被刪除情理之中。張曼玉其實就像在預演自己，玫瑰的一生，彷彿拓印在張曼玉身上，搖落一樹的嬌蠻花瓣，是優雅的枝椏冷暖不驚地舒展著。影片末尾出現的裹在一身黑衣中的玫瑰，儼然是從十數年後的生活中緩緩走來的映像。
周潤發演傅家明，證明導演選人的眼光。家明是個極品男人，如果不是周演，想像不出曾經滄海的玫瑰會在心如止水時愛上他。讓周潤發同時飾演前半部中玫瑰的哥哥黃振華，是很討巧的做法，一來讓玫瑰的戀兄情結得以延續，二來加重發哥的戲份，以平衡男女主角。看書的時候，老覺得黃振華有倪匡的影子，還多虧發哥替我驅除心魔，換來一段令人嫉妒的兄妹情取暖。至於傅家明，看到他溫和閒淡的神情，有一種靜默的美，他無聲無息，卻像空氣和陽光催吐著玫瑰的綻放。
毫無疑問，張曼玉是從這部電影開始成長的。而發哥，藉此片終於擺脫票房毒藥的頭銜，一路青雲。家明和玫瑰，幾乎成為戀人代名詞，餘波直至1994年的《金枝玉葉》。可惜，《玫瑰的故事》仍然算不得一部好電影，儘管導演已做足了形式，演員也盡力，可是它完全無法達到閱讀時的震盪效果。原著中的玫瑰，總是在時光面前錯亂腳步，少女時期恃靚行凶、為愛任性，失戀期全然頹廢，隨遇而安，得過且過。到了需要有智慧生活時，她又變成溫婉花朵，虛怯被動，美得像個夢，卻總把自己的生活攪得一團糟。玫瑰性格上的悲劇力量，似乎被重新改編的故事情節沖淡了。反觀1991年張曼玉與曾志偉、譚詠麟合作的《雙城故事》，簡單的故事，在藝術性方面明顯比之高了一個檔次。再次證明，楊凡讀不懂女性小說。
3、喜寶
上映時間：1988年 導演：李欣頤
主演：黎燕珊、柯俊雄、方中信、金興賢、羅慧娟、江顯揚
喜寶太出名了，以至於成為師太筆下女子中的花幟。幾乎所有看過亦舒的女子都在心裡默唸過喜寶的名言：“我希望得到很多愛，如果沒有愛，很多錢也是好的。”請不要拿今天的價值觀去衡量這句話，當年一個女子若能淡然說出這句話，其情可憫，其心可鑑。喜寶是平靜的，平靜對待她的悲哀。有人說，喜寶很真，她洞悉人類的真相，並且不怕在人前曝晒。有人說，喜寶很假，她所謂的nothing or all，不過是對虛榮與懶散的矯飾。如果喜寶聽到，大抵會笑笑說：我無力改變自己，也無力改變生活。肉身或靈魂的折墮，沒有人可以輕易去評判她。我所知道的，喜寶斷不是一個無心的女子，卻慣於做著無心的姿勢。
這一部電影，是亦舒親自參與改編的，所以不致歪曲得厲害。黎燕珊，亞姐中最出色的一個，是唯一一屆將同期港姐比了下去的美女。有沒有演技不重要，重要的是，選美出身的女子肉身與靈魂都跡近喜寶。黎燕珊面孔精緻，笑容迷人，皮相背後有種不易親近的漠然，還有些當時女星少見的書卷氣。應該說，人選是妥貼的，又有戲骨柯俊雄帶戲，另搭配前一年出演《朝花夕拾》深得好評的型男方中信，陣容齊整。奇怪的是，多年前看過此片的我僅僅記得喜寶在劇中穿著的白色大衣，驚豔的蕭索。我對喜寶的落寞印象深刻，無論她掛著無心的微笑還是一臉寡默，我總能看到，這個聰敏、美麗女子的心沒有歸宿。基本橋段都在，除了獵殺Dennis教授之外再無大起大落的戲劇化情節，當然你不能硬要計較電影細節與文字細節的契合，能感動你我的寥寥幾筆，未必能在銀幕上搖曳生姿。亦舒，本就不是個情節派作家，《喜寶》能拍到這個程度，已屬不易。
4、朝花夕拾
上映時間：1987年 導演：胡珊
主演：夏文汐、方中信、葉玉卿、吳家麗、喬巨集、Mary Cheung、白茵
這個故事，恰恰講的就是時光。有個以科幻小說著名的兄長，亦舒難免技癢，她的科幻小說卻柔軟地包裹著一層情感糖衣，觸手生溫。比較成功的有《朝花夕拾》、《異鄉人》、《紫薇願》和《南星客》，後三部脫不了天外來客的窠臼，而《朝花夕拾》以更貼近人類接受度的時空穿梭為背景，50年的時空跨度承載45天的一段刻骨相戀。幼稚？是，這樣的情節屢見不鮮，師太在該書中的文筆也算不得頂好，某些橋段甚至肉酸，但我們最終還是被這個巧克力男人感動得落淚。何必計較它的許多不合理，亦舒感喟的是，50年後，人類將缺失太多太多，再也不會有這樣的男子、這樣的感情和這樣簡單的快樂。
“生命只需好，不需長。”一個懂得大愛的男人是溫暖的。他的職業獨一無二，製造諸神的美食——巧克力，故而他懂得靜靜享受的快樂，正如《城市故事》的周丹薇，甜品不是我所喜歡的，但我承認它們本身充滿愉悅的因子。亦舒作品中值得讚賞的男子不多，方中信必列其中。因為短暫吧，所以雋永。墓碑上的一行字讓初出茅廬的女孩們大慟，十幾年後，它依然令人動容。我們因此而相信了他的自白：“很多很多人，活了七十歲八十歲，快樂的時間加起來，不超過數小時，比較起來，我實在幸運。”
方中信演方中信，聽上去奇妙得像廣告詞。事實是，原名符力的新人，因該戲而易名，成為後來我們熟悉的新好男人方中信。是他欣賞方中信，還是方中信欣賞他？不得而知。莊周夢蝶的另一出，兩相成全。唯一猝不及防是他的大鬍子，再一忖，1987年的作品所能想像的過去可不就是大鬍子年代麼，譬如荷西，及遙遠的瓊瑤影片男主角們。夏文汐真正是朝花夕拾的女子，她美得特別，《烈火青春》中的肆意，一下子收斂入骨，竟立刻有了老去的痕跡。一朵花開到敗了還是美麗的，怎麼解釋她的剛性和妥協呢？全在於內心的自我持續綻放。她適合陸宜，陸宜卻未必適合她，既不夠豐富又不夠簡單，加之導演對“未來”兩個字貧乏的想像力，夏文汐至少是失色了。
5、胭脂
《胭脂》
上映時間：1991年 導演：萬仁
主演：蘇明明、林翠、吳佩瑜、陳俊生、曾江
《胭脂》在我心中，淡淡的，不遠不近，並不是師太諸多作品中刻骨的一部。大概正因為如此，倒成全電影有了尚可的分數。頓悟，電影的好壞，取決於天平另一端你對原著投入的深度。THE STORY OF TAIPEI WOMEN，譯名告訴我們這影片基調是臺灣式的，一切有關香港的意念和印象必須扭轉到臺北的時空去。我祈禱導演看不見亦舒那些慣用的港派冷嘲，和腳不沾地的空虛。臺北，泛暖而平實的城市，她們和他們的故事因此充盈了人間煙火。
楊之俊的煩惱顯然比顧玉梨更真實更揮之不去，任誰夾在上下兩代顛倒眾生的美女中間，且要與之和氣共存，殊為不易。無論有無血緣，女人們的平衡總由男人打破，令人沮喪的事實，但它一再上演。之俊有智慧，那又怎樣，她避無可避。母親，因資歷而任性，女兒，因青春而任性，只有之俊這個尷尬的年齡，不允許她任性。她須照應的方方面面太多，有時只得健忘自己的性別，犧牲自己那一點微露的感覺。她們可以一輩子與男人戀愛、生分、遷怒，之俊無此好命，她的生活陷落在與男人爭奪生計、爭奪親情之中。累，所以葉伯伯其實是一種依靠，一種安慰。
這部電影有兩大看點，導演萬仁是女主角蘇明明的先生，愛人鏡頭裡的愛人，想必有著更深邃、生動的美，懂與不懂，鏡頭太會告訴你了。另一看點是飾演母親葛芬和葉伯伯的老好姐弟林翠、曾江。林翠的美實在太具說服力，她的個性更是尋常紅伶望塵莫及，演繹片中人物何其妥貼。曾江這個魅力老男人殺傷力亦不可小覷，自黃藥師、齊喬正後，我們對他繳械投降，任他出演黑白灰人物，我們統統樂於接受，沒辦法，女人是不可理喻的，師太有時也蠻橫地這樣嚷嚷。
還有《情在亦舒四部曲》《野孩子》
《玉梨魂》主演：陳玉蓮、黃錦燊、賈思樂、鄭文霞、黃允材、陳迪華（1990）
《獨身女人》主演：邱月清、朱江、寶佩如、李罔（1990）
《星之碎片》主演：關詠荷 （1990）
《珍珠》主演：翁虹、鄧梓峰（1990）
