《⽊兰诗》写作⼿法分析
《⽊兰诗》交叉运⽤这样多种修辞⼿法，极其⾃然，⼜灵活多变。⽽且全诗以五⾔为主，⼜夹⽤七⾔、九⾔。。
《⽊兰诗》的艺术成就在于恰当地运⽤了多种民歌传统的表现⼿法。⽐如设问、⽐喻、排⽐、对偶、复叠、顶针等修辞⼿法，有⼒地塑造了⼈物形象，烘托了主题思想。这⾥谈⼀谈⽤复叠句、互⽂句、顶针句着⼒铺叙的特点。
诗中⽤得最多的是复叠错综句式。复，指重复叠，指重叠。重复是全部相同，重叠是形式、局部相同，内容并不重复。复叠就是指⼏个句⼦在形式和语法上相同的部分，错综指其中的变化，即不同的部分。⽐如“爷娘闻⼥来，出郭相扶将阿姊闻妹来，当户理红妆……”。在结构形式上，各句⼤体相同，⽽最后“磨⼑霍霍向猪⽺”⼜⽐前⼏句增字，同中有异。在词语上，“闻”“来”是各句相同的，⽽其它词语是不同的。
这种复叠错综的句式不仅使诗句既有节奏整齐⽽⼜有活泼跳荡之致⽽且，唯其多迭，场⾯才显得热烈，⼈物才显得⽣动，这和累句芜词绝不相同。可以设想，不写爹、娘、姊、弟的情状，⼀⽚欢乐之情就难于跃然纸上，那便索然⽆味了。
但只有复叠，没有错综，诗句就显得呆板少变化唯其错综，诗句才显得参差之美。为了造成错综，诗歌多⽤虚指之法，如买鞍马“东”“西”“南”“北”和“开我东阁门”“坐我西阁床”的“东”“西”都⾮实指。这种位置的虚指，就是为了造成错综的变化。
凡是把可以⽤反复、对偶、排⽐、回环等整齐或⽐较整齐的语句，故意加以变化，⽤参差的句式、别异的字⾯写出来的修辞现象就叫做错综。运⽤错综的⼿法，不仅可以避免语⾔呆板、单调，使语⾔多样、⽣动、活泼、吸引⼈，便于咏唱，表现出语⾔的极富⾳乐⾊彩的节奏，⽽且是为了尽情。
其次是互⽂⼿法。所谓互⽂是指两个或两个以上相对独⽴的语⾔结构互相拼合，共同地表达着⼀个完整的内容。也就是说，上⽂省了在下⽂出现的词，下⽂⾥省了在上⽂出现的词，参互成⽂，合⽽见义。如“当窗理云鬓，对镜贴花黄”这两句意思是说⽊兰对着窗户和镜⼦梳理头发，修饰⾯容。“雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离”两句也⽤了互⽂⼿法。这样的互⽂⼿法，能使结构⼯整，语⾔明快，声韵和谐，节奏优美。
第三是对偶⼿法。对偶⼿法为⼀般古诗常⽤，⽽《⽊兰诗》⽤得尤佳。“万⾥赴戎机，关⼭度若飞。朔⽓传⾦柝，寒光照铁⾐。将军百战死，战⼠⼗年归。”前四句写战场⽣活：⼀写动的形象，战场冲杀，英勇矫健⼀写静的形象，寒夜戍守，苍凉悲壮。最后两句则通过牺牲的巨⼤，胜利的不易，更加突出了⽊兰的英勇不凡。三个对句描写⼗年战⽃年华，简炼概括，形象鲜明，对仗⼯整，笔⼒刚健。
第四是顶针⼿法的运⽤，如“军书⼗万卷，卷卷有爷名”“出门见伙伴，伙伴皆惊惶”等句。运⽤这种⾸尾蝉联的顶针⼿法，不但使句⼦结构整齐，语⽓贯通，⽽且连跗接萼，突出了事物环环相扣的逻辑联系，增强了诗歌的抒情⼒量和节奏的优美。
《⽊兰诗》交叉运⽤这样多种修辞⼿法，极其⾃然，⼜灵活多变。⽽且全诗以五⾔为主，⼜夹⽤七⾔、九⾔。作品根据不同的内容和感情，变换运⽤不同的句式，从⽽造成各种不同的风格。如写⽊兰出征前的沉吟⽤问答式，朴实亲切，情味愈出写买鞍马四句⽤复叠错综⼿法，充满缠绵悲凉的情调写战场⽣活⽤对偶⼿法，豪爽悲壮辞封拒赏⼀段夹以长句，舒缓端庄返家团聚⽤复迭错综和互⽂铺排，明快热烈最后⽤互⽂式的⽐喻，诙谐风趣。
靠这样多种修辞⼿法，全诗才抑扬起伏，缤纷多采，摇曳多姿。同时，它们⼜有机地溶为⼀体，浑然天成。由此可见，靠多种修辞⼿法的`综合运⽤来塑造⼀个⼱帼英雄的形象，是《⽊兰诗》千百年来⼀直有着不衰的艺术魅⼒，从⽽吸引着⼴⼤读者的重要因素之⼀。
《⽊兰诗》主要描写⽊兰⼥扮男装，代⽗从军，⾝经百战，终获凯旋，以及辞官还乡的历程。全诗是按照故事情节发展的时间顺序写的，从⽊兰叹息并毅然决定代⽗从军写起，按情节发展写她忙于做从军准备和踏上征途的情景，以及长期的征战⽣活、⽴功不受爵赏，回家后亲⼈的热烈欢迎，换装后伙伴的惊讶，最后以“双兔”为喻，赞叹⽊兰乔装从军，使⼈男⼥莫辨的英雄⾏为结束全诗。
⽊兰英雄形象的出现，在⽂学史上具有不平凡的意义。她原是勤劳织布的普通姑娘，因⽗⽼弟幼，家⾥没有丁男可以应征⽽毅然乔装代⽗从军，保卫国家，于是，她买了“骏马”“长鞭”，历经黄河⿊⽔，北到燕⼭朔野，万⾥长征，⼗年转战，凯旋⽽归，⽴功不受爵赏，愿意回家过和平的劳动⽣活，充分体现了劳动⼈民的优秀品质。⼥英雄⽊兰的形象意义还在于打破封建社会重男轻⼥的观念，说明男⼦能做的事，⼥⼦也能做。
《木兰诗》是我国南北朝时期北方的一首诗歌，全诗结构严谨，层次清楚，语言朴实自然，具有浓郁的北方民歌特色。作者运用摹状、映衬、设问、顶真、排比、对偶、夸张、借代等多种写作手法，热情地歌颂木兰勤劳、勇敢、善良的优秀品质，赞扬了木兰不慕名利、热爱和平、热爱家乡的高尚情操。
《木兰诗》是一首叙事诗。它有集中完整的故事情节，在叙事上有详有略，详略得当是其主要特点。诗歌对木兰代父从军的缘由、离别、辞官还乡、家人团聚的内容写得详细。对出征前的准备及十年的征战内容则写得简略。这样处理详略，不只是为了求得行文的变化，使结构疏密有致，主要是为了更好地刻画人物。试想，如果将十年的'征战生活详细来写，就会冲淡了诗的主题，也与木兰的形象不相吻合。所以木兰的形象塑造得如此成功，是与详略安排分不开的。
木兰诗
出处：《乐府诗集》
唧(jī)唧复唧唧，木兰当户织。不闻机杼(zhù)声，惟闻女叹息。 问女何所思，问女何所忆。女亦无所思，女亦无所忆。昨夜见军帖(tiě)，可汗(kè hán)大点兵。军书十二卷，卷卷有爷名。阿爷无大儿，木兰无长兄。愿为(wèi)市鞍(ān)马，从此替爷征。
东市买骏马，西市买鞍鞯(jiān)，南市买辔(pèi)头，北市买长鞭。旦辞爷娘去，暮宿黄河边。不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅(jiān jiān)。旦辞黄河去，暮至黑山头。不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑(jì)鸣啾啾(jiū jiū)。
万里赴戎(róng)机，关山度若飞。朔(shuò)气传金柝(tuò)，寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。
归来见天子，天子坐明堂。策勋十二转，赏赐百千强(qiáng)。可汗问所欲，木兰不用尚书郎，愿驰千里足，送儿还故乡。
爷娘闻女来，出郭相扶将(jiāng)阿姊(zǐ)闻妹来，当户理红妆小弟闻姊来，磨刀霍霍(huò huò)向猪羊。开我东阁门，坐我西阁床。脱我战时袍，著(zhuó)我旧时裳(cháng)。当窗理云鬓(bìn)，对镜帖(tiē)花黄。出门看火伴，火伴皆惊惶。同行十二年，不知木兰是女郎。
雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离双兔傍(bàng)地走，安能辨我是雄雌?
